当我们探索深渊的时候，深渊也在探索我们——2012年的世界电影
文/Lens记者 戴路 一某 张飞明 刘洋
过去一年，世界的电影票房并不惨淡，但也无改其日益无法掌握大众想象的事实。人们渐渐习惯用手持设备免费观看电影，而非到影院去领受视听震撼，这使得电影业很难再保持利润、薪酬和名利的诱惑。野心磅礴的创造力容易受到挫折，但更要命的或许还在于，即使在好莱坞这个深谙大众传播的工业内，也很难想象会再有《乱世佳人》《教父》那种兼有票房和深度，又能嵌到美国公众文化中去的作品了。虽然在过去，类似成就的作品也是凤毛麟角，但去年，连对好莱坞至关重要的暑期市场也都显得失败，一贯与家庭和大众趣味画等号的动画片没能扮演灵丹妙药。
不过，在一个相对窄众的口味里，在那些或老到或新锐的造梦师手中，许多电影仍然能直刺这个时代的痒点和痛处，又给人们以纾解和抚慰。
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但即使迷茫，青春的面孔也能让人怦然心动，再次上路与这个世界共舞。瑞典女星阿丽夏·维坎娜在丹麦影片《御医》（又译《皇室风流史》）中塑造的年轻皇后清丽动人；詹妮弗·劳伦斯担纲的《乌云背后的幸福线》也广受好评，这位质朴、野性的女生已开始挑战克里斯汀·斯图尔特的玉女一姐地位；伊丽莎白·奥尔威主演了两部大热之片《红灯》与《文科恋曲》；加内特·赫德兰则以炽热而邪恶的眼神加上浓重含混的南部口音，于《在路上》中带来久未谋面的野性与危险的魅力；与之相较，同性恋题材影片《点亮灯光》中的托尔·林德哈特与扎瑞克·布斯演绎的爱情则漫溢着青春的残忍与感伤。
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