8 年前，蒋志的妻子突然病逝。
妻子爱花，名字里有兰字。悲伤之中，蒋志开始点燃一些兰花，渐渐形成了一组作品。
他名之为：《情书》。
花朵被喷上酒精，然后点燃……作为美、希望和爱的隐喻，花被蓝色的火焰吞噬，却形成了某种永恒。
《情书》系列，艺术微喷，2010-2014年
媒体都喜欢这个故事，把它称作蒋志送给妻子的情书。但蒋志认为这种关联过于简单，无异于对事物的一种意义绑架。所以，他不希望给作品添加过多阐释，以挤压观众自己的感受。
但他谈到这里有一些共通的东西：
“我们都需要痛感来确认自我的存在。这就是人很难摆脱痛苦，甚至常常反而去追求它的原因。但是，自我真的那么重要、甚至是固定且独立地存在吗？”
燃烧过的花在工作室放久了，就成了干花。他就把它们画了下来，名之为：《去来之花》。
《去来之花之2016-06》，油画于聚酯纤维布，83cm×71cm， 2016年
他还做过一个很少展出的作品：一堆因放置过久而字迹消失成为白纸的银行排号单。
他以前从来不去银行的，都是妻子在打理。但在妻子离开后，他必须要自己去办理这些业务了，才发现在银行排队原来是如此漫长、折磨人。而妻子过去就是这样一次次去银行，为家庭办理这些琐事。
他就一遍遍走进银行，去取排号单，在那儿坐着，也一遍遍感受过去妻子如何做这件事。当叫到他的号后，他就离开。
立场变了以后，他的烦躁也渐渐消失。有时候带着书去，还会觉得排队的时间太短了。“这次要等128个人吗？天啊！真不敢相信！太好了！”
半年来，他在那里大约写了50多个小说和剧本的开头。
有段时间他天天去，他妈妈问他去哪，他就大声说，“去银行上班！”
一年之后，热敏纸上的字慢慢都消失了，成了白条。他就把这些白条展览出来，成为一组关于时间的作品。
后来，他对我们谈到，“你只有去直面痛苦、去追究它的原因的时候，才能够去真正地看待它。”
但他更强调，痛苦并不是一件需要固守和执着的东西，它是需要被超越的。而痛苦也不应该成为目的。
蒋志毕业于中国美术学院版画系。
他曾在文章中回忆自己在学校时，在302宿舍，有一次八个人在合影照片下写上姓名，再加个标签，里面有：“被退学次数最多的人”“脖子最长的人”“最早发财的人”“发福最有效果的人”“眼神最凶的人”……
到蒋志自己这里，他省去了名字，并括号：“最早是我的人”。
从大学就开始玩在一起的好友邱志杰曾写道，“像蒋志这样有趣的人，如果不幸生活在极权社会，一定会被判定“有意思罪”，就地正法。”
他的很多作品，费了挺大劲儿，最初都是为了这个“有意思”。
非常地妖的风景 之一
摄影：杨佳
2008年，杨佳因被错抓而报复性袭警，杨的博客“非常地妖”被扒出，里面有300多张他拍摄的风景照，被一众网民、专家从犯罪心理的角度细致解读，试图按照“事实结果”去推断一个变态的故事。
蒋志也从中选了两张，定名为《非常地妖的风景照》，装裱起来放在艺术馆展览，还假模假式写了个展览简介，给杨佳弄了个艺术家身份，以此戏谑当作品主体在不同语境条件下生成的身份转换后，观者的感受转变。
《0.7%的盐》，影像，8分43秒，2009年
“艳照门”后，阿娇无论在媒体前是哭还是笑，都被众人恶语。蒋志把她找来，近距离拍下了她由笑转哭的过程，名之为：《0.7%的盐》。
名字是在提醒，这只是一个简简单单的哭泣。
但观众总会自套滤镜的。
《谢幕》， 影像， 15分35秒 ，2009年
2009年，蒋志故意找了一个演戏特别用力的女演员，在舞台上表演谢幕。
观众不断喊安可，女演员一次次“不负众望”地回来返场，慢慢地有人开始忍耐不住，异样的声音开始响起，“下去”“骚货”“傻X”……
女演员脸上始终带着自信得有些滑稽的笑容，重复着”我爱你们。”一直坚持到观众的评价又开始变化了。
“你可以想象一个人以谢幕的形式，创造了一种可能性：可以把自己永远可以留在台上。”蒋志解释这个作品说。
《不安之安》，录像，10分20秒，2013年
2013年，蒋志跟弟弟一块去马尔代夫，有一次早上到外面散步，发现海边有个餐桌和两把椅子，还摆了吃的东西。
他觉得很奇怪，也很有意思，就想等着看是谁来赴宴。结果等了四五十分钟，还是没人来，就去问工作人员，才知道：
“名单上是我和我弟。”
他觉得特别好玩，就拍了下来，叫《不安之安》。
《悲歌》系列，摄影，艺术微喷，2010年
在作品中，他总是想将事物从原有的意义上剥离开来，给它们“松绑”。
比如《悲歌》系列中，尼龙丝鱼线弯钩刺入肉体，在清晰的镜头下，观众几乎能感受到疼。
但本是残暴撕扯的尼龙丝，却又汇聚成了光线的效果——痛苦又仿佛被照亮了。
我们的拍摄，其中一次是春节前夕。寒暄一番后，他问，“还不放假啊。”
摄制组尴尬地回答：“还没到法定节假日呢。”
他感慨了一句，“啊，我真的是一天都没坐过班的人。”
蒋志是1995年毕业，由于毕业旅行，错过了好的分配时机，回来以后，他偶然看到了深圳《街道杂志》的介绍，觉得挺有意思，学校就把他推荐过去了。
有一天，杂志社给他打电话，让他第二天坐飞机到深圳，到机场后别出去，马上有人跟他接应，然后那人会送他一张票，让他去北京。
蒋志特别兴奋，“因为当时都说深圳是一个所谓的资本主义社会，我心想，那是不是有什么特别的制度啊？不会是搞什么特工活动吧？”
去了北京以后，办公室安排在区政府大楼里，别的人一下班，经常整个楼就他一个人了，“爱干嘛就干嘛。”
那时候一个采访能做好几个月，剩下大把时间，他就写小说。
《木木》系列摄影, 1997-1998年
有一次采一个老诗人，蔡其矫，每周都去他家里晃几次。有时候也没什么话聊，蒋志就顺手把自己正在拍的的处女作《木木》（一组关于小木头女孩的作品）给蔡看。
蔡其矫很高兴，也拿出一堆自己拍的“美女”。他说，自己最爱干的事，就是“到大街上拍美女”。为了“罗曼蒂克”，这位老诗人还进过监狱。
他还对蒋志说，要把自己所有的钱，都拿去建个公园，叫爱情公园，让年轻人去谈恋爱……最后还真建成了。
后来，杂志社倒闭了，他又被推荐去做编导，做得还不错，但项目突然又黄了。
在这个过程中，他的艺术作品也渐渐多了起来。
“后来想，幸亏那个频道没有做成，要不然我现在可能就在深圳做一个编导，或者说副台长什么的。”
《我是你的诗歌 第一号 榴莲少女》局部，材料：硅胶，红色羊毛丝，木，日光灯，有机玻璃，2007
一讲起这些“黄了的事”，蒋志就笑得特别开心。
有一次，家里被水淹，他一个相机进水了，他就用坏相机直接拍了一大堆照片。
在深圳的一次展览，由于作品自身重力，慢慢开始坍缩变形，策展方万分紧张地打电话来，他笑，那就让它在展厅里变形呗。
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